鑿粗坯：粗坯是整個(gè)作品的基礎，它以簡(jiǎn)練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動(dòng)勢，比例協(xié)調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。

鑿粗坯的基本要領(lǐng)是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開(kāi)始做到腳跟；從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木料表面開(kāi)始，一層層向內剝進(jìn)；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話(huà)說(shuō)得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復肥”，“內距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。

掘細坯：先從整體著(zhù)眼，調整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線(xiàn)條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質(zhì)感表現出來(lái)。

打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，后用細砂紙。要順著(zhù)木纖維方向反復打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線(xiàn)條流暢。

刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫(huà)毛發(fā)、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不茍。

著(zhù)色上光：著(zhù)色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著(zhù)色上要酌情而定，要求盡量體現出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。

上光的目的是滋潤木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長(cháng)期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿(mǎn)曲線(xiàn)與生動(dòng)活潑的作品，可借簡(jiǎn)潔樸素的底座襯托，而造型簡(jiǎn)潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾?？傊⒁饣ハ嘀g的比例協(xié)調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主。

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